長(zhǎng) 專輯介紹
物換星移，萬(wàn)物皆得始終， 有所興，有所滅， 唯生長(zhǎng)無(wú)窮盡。李宇春年度「音樂(lè)敘事」最終回， 西門少年 + 神回復(fù) + 野蠻生長(zhǎng)， 11 月 22 日，秉時(shí)揭曉。西門少年 少年心氣，從未脫胎換骨；櫛風(fēng)沐雨，亦可道不遠(yuǎn)人。有限的體量中，《西門少年》被賦予了「回溯」與「眺望」的雙重視角。在這首由李宇春原創(chuàng)的 896 字「自述式」音樂(lè)作品中，她罕見(jiàn)地將其難以忘懷和排遣的成長(zhǎng)史進(jìn)行了梳理。作為八零年代生人，雖然并未與那個(gè)蓬勃熾熱又脆弱魯莽的時(shí)代正面交鋒，但她卻從中汲取了日后生長(zhǎng)的必要養(yǎng)分。這是一種本能，也是天賦。以成都人民南路的主席雕像為中心進(jìn)行輻射，東南西北四「城區(qū)」在當(dāng)?shù)胤窖灾斜环Q為「門」。南門燈紅酒綠，東門安分守己，北門迎納八方來(lái)往，而西門，是李宇春口中的「野路子」。在新華西路的平房區(qū)，李宇春是這樣的「西門少年」：她爬墻、打電玩、拿算盤當(dāng)滑板，在超負(fù)荷的教育體系內(nèi)保留了自得其樂(lè)的興趣。她敏感而樂(lè)觀，在個(gè)體與時(shí)代互為鏡像的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，都無(wú)一例外地展現(xiàn)了驚人的適應(yīng)性；而其中的張望和彷徨，被她一笑而過(guò)。目力所及處，「西門少年」就棲身于不動(dòng)聲色的日常。他們用尚且柔弱的經(jīng)驗(yàn)消解人生的變數(shù)，并在面對(duì)業(yè)已成型的世界時(shí)，拿出了令人驚訝的勇氣。讓他們尤為珍貴的不是眼界、格局或追求，而是在波瀾壯闊的時(shí)代圖景中，他們?nèi)绾巫宰C，如何迎擊「道阻且長(zhǎng)」的現(xiàn)實(shí)困境。有人會(huì)變，少年會(huì)朽。但可以肯定的是，在與世界角力的關(guān)口，強(qiáng)盛的生命力、內(nèi)在的堅(jiān)持和持久的熱忱總能更勝一籌，這是以「回溯」為度量衡才能顯現(xiàn)的不凡。在李宇春獨(dú)有的語(yǔ)言體系中，《西門少年》所描繪的正是這一時(shí)代群像。少年未必來(lái)自西門，也絕不只將回溯作為唯一視角。山川湖海，斗轉(zhuǎn)參橫，知往昔，更眺望前路。它將帶人走向哪里，無(wú)可預(yù)知，但前路作為少年們的將來(lái)時(shí)，價(jià)值無(wú)可取代；而人生的迷人之處，也就存在于「來(lái)處」和「安放之地」間的漫長(zhǎng)距離，這一路的癡迷、瘋狂、落魄、欣喜、孤獨(dú)，是一個(gè)人所能享有的最大的現(xiàn)代性。制作人張亞?wèn)|為《西門少年》這首自述式的作品營(yíng)造了精準(zhǔn)契合李宇春語(yǔ)境的氛圍，副歌部分的旋律更選用了李宇春早期代表作《我的王國(guó)》的旋律，巧妙地與《西門少年》的雙重視角形成呼應(yīng)。二度擔(dān)綱 mv 導(dǎo)演的許闖則大膽選用了「最原始的黑白影像風(fēng)格，不使用任何道具和環(huán)境的修飾」，以十個(gè)跨度極大的造型，還原「最李宇春的西門少年」。神回復(fù) 這些都是如宇宙定律般的相愛(ài)，你那無(wú)足輕重的漠視，足以將我們款待。作為《野蠻生長(zhǎng)》第四篇章《長(zhǎng)》唯一的情歌，《神回復(fù)》是李格弟交出的第三首詞作，拙稚無(wú)巧，卻隱秘地勾勒出了相愛(ài)之人無(wú)害的驕恣，有著全然不同于《無(wú)花果》的維度。野蠻生長(zhǎng)的情歌從「在有生之年全然地遺忘」（《無(wú)花果》），到「分手后我有徹底崩潰的權(quán)利」（《合理哀傷）》，經(jīng)過(guò)代謝的愛(ài)人們，輕聲向「愛(ài)需要被理解，愛(ài)需要被祝福」的陳規(guī)說(shuō)了一句「不」。- 因?yàn)槲覀兙褪窍鄲?ài)了 / 就只是這樣 / 其余是廢話 - 如果大家對(duì)我們很失望 / 我們要移民到外星球 / 找到新的水源 「這首歌對(duì)感情的態(tài)度在于，我們的愛(ài)情跟別人沒(méi)有什么關(guān)系，是一種愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)的小倔強(qiáng)，」李宇春說(shuō)，「那種說(shuō)不的方式，根本就不是宣言式的，有可能只是心里說(shuō)了一個(gè)不」 而面對(duì)陳小霞細(xì)膩的「長(zhǎng)線條」旋律，制作人陳偉倫「采用了弦樂(lè)四重奏和鋼琴、吉他的編配」，并將相對(duì)古典的和聲走向與器樂(lè)的演奏方式融入其中，從而「出人意料」地演繹出一幕元素間相互對(duì)話、互為亮點(diǎn)的音樂(lè)劇。為凸顯李宇春聲線的辨識(shí)度，錄音期間，他特別設(shè)計(jì)了幾段猶如「音樂(lè)劇轉(zhuǎn)場(chǎng)般的編配轉(zhuǎn)換」，為這首至性至情的作品提供了更為廣闊的解析空間。野蠻生長(zhǎng) 在我的開(kāi)始就是我的結(jié)束，在我的結(jié)束也是我的開(kāi)始。2015 年末，《野蠻生長(zhǎng)》破壤而出；2016 年末，《野蠻生長(zhǎng)》獨(dú)木成林。「開(kāi)始那個(gè)青澀的起點(diǎn)就是我最終的落點(diǎn)，」李宇春說(shuō)，「野蠻生長(zhǎng)這四個(gè)字的時(shí)態(tài)，一定是開(kāi)放的，延續(xù)的�！� 為什么？ 因?yàn)槿松豢赡鼙辉O(shè)計(jì)，也無(wú)法下定論； 因?yàn)椤敢靶U」不等于疾風(fēng)驟雨的侵略； 因?yàn)橛谒硕�，「生長(zhǎng)」只能被見(jiàn)證； 因?yàn)樗^的驚擾天下，只是一個(gè)身處臺(tái)風(fēng)眼的時(shí)代個(gè)體，靜觀其變； 因?yàn)樯倌瓴ハ碌囊活w種子，將在最意想不到的時(shí)刻，再萌芽，再生長(zhǎng)，再度證明它于這天地間的存在感。所以，她的「野蠻生長(zhǎng)」，未完待續(xù)。終于， 《野》的百無(wú)禁忌，《蠻》的外收內(nèi)藏， 《生》的舍末逐本，《長(zhǎng)》的無(wú)遠(yuǎn)弗屆， 化作李宇春生命的長(zhǎng)程流動(dòng)。這其中的邏輯在于： 你當(dāng)然要銘記初心，但又要適時(shí)的遺忘它； 你當(dāng)然要見(jiàn)識(shí)這個(gè)世界，但又要與它保持距；你當(dāng)然要相信時(shí)代精神，但又要牢記它并不總是你的朋友； 你當(dāng)然要學(xué)會(huì)與人生和解，但請(qǐng)不要忘記，少年將永遠(yuǎn)奔跑下去。重要的是， 野蠻生長(zhǎng)，你來(lái)得及。長(zhǎng)歌曲
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